Լերմոնտովի բալադ: օրինակները եւ գեղարվեստական տեխնիկաներ

Բալադ է գրականության մի հատուկ ժանր, որը բնութագրվում է հստակ դավադրության, մի փոքր ծավալի եւ դրամատիկ պատմածից զարգացման համար: Այն հաճախ օգտագործվում է բալլադներ պատմական կտավ արտահայտելու համար բազային խոստումով հեղինակի. Դա պայմանավորված է այն հանգամանքով, որ այս ժանրի գալիս է ժողովրդական հեքիաթների եւ լեգենդներ. Լերմոնտովի բալադ կարճ եւ հակիրճ, դա ակնթարթորեն բերում է ընթերցողին մեջ անգամ հարցին եւ խրախուսել խորապես empathize հերոսների հետ:

գրիչ փորձարկում

15 տարեկանում, երիտասարդ Լերմոնտովի թարգմանում գերմաներեն բալադ Շիլլերի: Դա պարզապես մի տեսակ ուսուցման. Բայց նույնիսկ այս թարգմանության արդեն նկատելի է հեղինակի բնօրինակը ոճը. Նա չի ձգտում է առաջին հերթին մանրակրկիտ փոխանցել է բնօրինակ, ընդհակառակը, այն սահմանում է, քանի որ դա եղել է, իր մեկնաբանության, շարժվում է ուշադրության կենտրոնում են երկարատեւ եւ մանրամասն նկարագրությունը, թե ինչ է կատարվում ներքին հակամարտության իմաստով կերպարների: Դա ճիշտ է, մի աշխույժ եւ դրամատիկ, այն հնչում է իր հաշվին բալադ «Ձեռնոց»: Լերմոնտով եւ հետագայում վերցնել մի պատմություն աշխատանքները, ներկայացնելով, թե տեսլականը իրավիճակների, ոչ միայն imitating ինչ որ մեկին հեղինակների.

Այնպես որ, չի մի երիտասարդ բանաստեղծ, աշխատում է սեփական «բալադ» է նույն տարում. Նա վերցնում է դավադրության աշխատանքները Շիլլերի «գրպանահատ» եւ «ձեռնոց» եւ merges նրանց. Նման այլ բալլադներ Լերմոնտով, սա, կարճ եւ տարողունակ: Նա դուրս կրճատում բոլորը ավելորդ: Եթե Շիլլերը մեծ ուշադրություն է դարձնում նկարագրության մոլեգնում ալիքների, եւ պատկերներով ստորջրյա աշխարհում, ապա Լերմոնտովի նշում է պայքարել հետ տարրերի միջոցով նկարագրության պետության հերոսի:

folk motifs

Մի քիչ անց, բանաստեղծ դառնում է ազգային ժառանգության. Լերմոնտովի բալադ «Reed» եւ «Ուր է այնքան արագ, հրեուհի mladaya ..» կառուցվել է մի հստակ սխեման օգտագործվում է հնագույն լեգենդներից. Առաջինը սեր, ապա խաբեությամբ (կամ, որպես տարբերակ, սերը մերժելու), դա հաջորդում է բոլոր սպառման խանդը, եւ ամեն ինչ ավարտվում է սպանության մեջ:

Հատկանշական է, որ այստեղ Լերմոնտով, expertly wielding մի հանգ, ոչ թե խեղդվել է բազմութեան իր հանճարի, եւ մի քանի վստահ strokes եւ ճշգրիտ ստեղծում է ամբողջական պատկերացում է, որը շատ մանրամասներին, սակայն, շարունակում են մնալ, քանի որ դա եղել է ետեւում տեսարանների. Բայց սա չի փչացնել արտադրանքը: Ընդհակառակը, այն դարձնում է էլ ավելի վառ ու հիշվող:

Օգտագործումը առակներով

Բալադ Լերմոնտով հաճախ կառուցվում է այլաբանության: Այլ կերպ ասած, հեղինակը ներկայացնում է վերացական հասկացությունները կամ որոշակի պատմական գործիչներին, օգտագործելով կոնկրետ ֆիզիկական օբյեկտներ. Օրինակ, բալադ «Այն փաստարկը», որ վերաբերում է պատկերով լեռների, որոնք շատ սիրում: «Երկու հսկաները» ներկայացնում բախումը Նապոլեոնի եւ կայսր Ալեքսանդր Առաջինի:

Օգտագործումը ստանալու անիմացիոն բնական օբյեկտների ու երեւույթների ոչ մի նոր բան. Որոշ դեպքերում, դա օգնում է հեղինակը գեղեցիկ փոխանցել իր մտքերը, իսկ մյուսները կիրառվում ձախողման է արտահայտել ուղղակիորեն պայմանավորված է քաղաքական իրավիճակից երկրում: Լերմոնտով ճշմարիտ էր երկու հայտարարությունները:

դիցաբանական կերպարներ

Որ բանաստեղծը հետաքրքրված էր ոչ միայն ժողովրդական էպոսի, այլեւ Առասպելաբանություն: Որոշ ավելի վերջին բալլադներ են կառուցում պատշաճ հողամաս զարգացմանը առասպելների: Եւ այստեղ հեղինակը տեւում է ոչ միայն ծեծել իրավիճակ կամ արդեն հայտնի նիշ. Ոչ, նա նայում է ներքին էությամբ, հիմնարար օրենքների ժանրի, որի պատմությունը կառուցված:

Օրինակ, բալադ Մ. Յու. Լերմոնտովայի «Թամարա» սկսում է դասական նկարագրությունը, թե ինչպես է հերոսը կանգնած ինչ - որ բան անհայտ եւ գայթակղիչ. Ճանապարհորդ քայլում գիշերը երկայնքով գետը, տեսնելով աշտարակ, որից դուք կարող եք լսել մի կնոջ ձայնը կանչում կրքոտ: Արձագանքելով նրա հետ եւ հետ գիշերել Թամարա թագուհու, մի մարդ է վճարել գինը իրենց կյանքում հյուրասիրությամբ: Ին առավոտյան իր անկենդան մարմինը տարվում արագ լեռ գետի Թերեքի: