Ֆիլմեր Andreya Tarkovskogo - հավերժական որոնման համար իրենց

Այն հնարավոր չէ հասկանալ եւ գնահատել այն ֆիլմերը, Andreya Tarkovskogo, ոչ `հաշվի առնելով հոգեւոր եւ գեղարվեստական համատեքստը, որում տեղի է ունեցել ստեղծագործական բնույթ տնօրենի:

ԱՄԵՆԱՄԵԾ Անալիզատորի ներքին աշխարհը

Ֆիլմեր Andreya Tarkovskogo լի գնանշումների դասականների ռուս գրականության, կերպարները նրա ստեղծագործությունների կրիտիկական պահերին իր գոյության, ձգտում են քաջություն գնալ խորը ներսում ինքներդ պատասխանները տալ, նկատի ունենալով իրենց կյանքում: Լեգենդար ռեժիսոր արժանիորեն անունով, որպես մեծագույն արվեստագետներից է նկարագրության ներաշխարհի մարդու. Որ մեծ արժանիքն Տարկովսկու գեղարվեստական վերնախավի գտնում արտահայտությունը cinematic լեզվի ընկղմամբ խորքերը ինքս ինձ, ավելի քան մեկ անգամ նկարագրված է ռուսական արվեստի գործերի: Այսօրվա աշխարհում, այլեւս Everyman «նայում» ներս, որպեսզի ֆիլմերը Andreya Tarkovskogo միջոցով երկար ժամանակ հետո վարձույթի պահպանել pristine խորություն ու հմայքը. Հետեւաբար, նրանք այնքան Սիրելի հանդիսատես, որտեղ նույնիսկ մի շող է, որ անհրաժեշտ է հասկանալ իմաստը իրենց գոյության, նպատակների:

Սկիզբն է ստեղծագործական ճանապարհին

Կարճամետրաժ ֆիլմը "The շոգեգլան եւ ջութակ», - թեզը նախագիծը սկսվում է, որ ռեժիսոր - ին փառատոնի ուսանող աշխատում է Նյու Յորքում, ստացել է Գրան Պրի մրցանակը: Հետո այս բեկման, Տարկովսկի աշխատել որոշ ժամանակ Խորհրդային կինոստուդիայի «Մոսֆիլմ»: Նա եղել է գրող եւ համահեղինակ ծանրամարտիկները ֆիլմեր: արկածային - «Մեկ հնարավորությունն է հազարի», եւ քրեական, - «Նայիր դուրս! Օձ »,« Antarctica - մի հեռավոր երկիր, «անիմացիոն« Gofmaniana »եւ այլն: Andrew dabbled է գործող մարմնավորում, ֆիլմում նկարահանվելու« Սերգեյ lazo »եւ« Ես 20 տարեկան եմ "-...

Բայց համաշխարհային ճանաչում եւ հռչակ Տարկովսկի բերեց առաջին լիամետրաժ ֆիլմը, «Իվան մանկությունը": Hand արտադրության նկարների, երիտասարդ ռեժիսոր առաջին բանը, որ արմատապես փոխվել է ավանդական տարբերակը ֆիլմի հարմարվողականություն պատմվածքի, «Իվան» Բոգոմոլովը, որ վետերան գրող չէր կարող դիմակայել ճնշմանը երիտասարդ ռեժիսոր: Նկարչությունը ընդունված է Արեւմուտքի է գոյատեւման ճանապարհով, որը նախատեսված է որպես պատմածից է ճեղքում է երեխայի մտքի, կենդանի մնացած «վերջնաժամկետը» - ի վերջին գիծը միջեւ կյանքի ու մահվան: ԽՍՀՄ-ում, Կինոգետների բոլոր շերտեր միտումնավոր ընդգծել է ողբերգական եւ հերոսական պաթոս պատմությունը երիտասարդ հետախույզ, երբեմն անտեսելով այն հակահայկական պատերազմի կողմնորոշումը ժապավենը:

Նախազգուշացումները անցյալից

Հետագա ֆիլմերը Տարկովսկու առանց բացառության, դարձավ նշանակալից իրադարձությունները մշակութային կյանքին պետության, ապահովելով զգալի ազդեցություն է թողնում հոգեւոր հասարակության զարգացման: Նկարել «Անդրեյ Rublev" է առավել ճանաչված աշխատանքները տնօրենի, նա ընդգրկվել է լավագույն ստեղծագործությունների համաշխարհային կինոյի, շատ բարձր են գնահատում այն արվեստագետների, ովքեր չեն ընդունում, այլ ստեղծագործությունները ռուս մեծ ռեժիսոր: Առանց բացառության, բոլոր քննադատները, ներքին եւ արտաքին, նշել են, հաստատ է նորարարական մոտեցում է ժանրի պատմական-կենսագրական ֆիլմի. Կյանքը մեծ պատկերակը նկարիչ էր ելակետ համար ստեղծագործական տնօրենն մտածել ճակատագրի ռուս արվեստագետների.

Յուրացնել դառը կարոտ

Առանձնահատուկ տեղ է ֆիլմագրությունը տնօրենի ֆիլմերի զբաղեցնում, հիմնված ստեղծագործությունների նշանավոր գիտության գեղարվեստական գրողների (Strugatsky եղբայրները եւ Ստանիսլավ LEM) - «Ստալկեր» եւ «Սոլյարիս»: Հետո այդ ֆիլմերը Andreya Tarkovskogo ազատ են արձակվել, գրեթե բոլոր կինոռեժիսորները սկսեցին փնտրում են գաղտնի ենթատեքստը ֆիլմերի, որոնք վերաբերում են կոդավորված այլաբանության: Թեեւ, եթե դուք փորձում է փախչել դուրս է պատկերված, եւ համեմատել նրանց հետ, «ԿԱՐՈՏԸ», այդ երեք նախագծերը, որոնք կառուցվել է նման մեկ տրիլոգիա մասին վերադարձի ծագման, փնտրում համար տանը եւ փրկելու դառը կարոտ.

Բազմաբովանդակ իմաստը

«Solaris» ֆիլմը, որը հագեցած բազմաթիվ այլաբանությունների եւ խորհրդանիշներ, որոնք բավականին դժվար է հասկանալ անպատրաստ դիտողին: Ռեժիսորը միտումնավոր օգտագործում ընդունարան մոնոտոն storytelling, որի առաջատար դեր խաղացել է բազմաթիվ անկյուններից. Բանն այն է, որ ընթացքում երկարատեւ մտորումների այդ տեսարանների անգիտակցաբար հանդիսատեսը վերածվել meditation. Այդ մարմինը փնտրում հետո այդ դրվագների սկսում է արձագանքել կտրուկ փոփոխությունների: Դա պարզապես այն բանից հետո, երկու ժամը ժամկետների եւ յայտնուեցաւ մեզի նիշերը հերոսների, ովքեր արտաբերել խոր երկխոսություններ: Պարզվում է, «Սոլյարիս», - մի ֆիլմ-Խորհեր, որը պատրաստել է հեռուստադիտողը կարող է ճանաչել եւ կլանել զգացումը վիթխարի բազմակողմանի պատմածից.

Ֆանտաստիկ-գոյութենական առակ

«Ստալկեր», - ֆիլմը մի առակ Andreya Tarkovskogo, համատեղելով պարզությունն ու հստակությունը ձեւով (օգտագործման տարրերի ռուսական հեքիաթների) փիլիսոփայական երանգներով եւ զարմանալիորեն բարդ խորության մտքի. Արտաքին թեման պատկերված ինտուիցիա մեջ Գոտում, որտեղ ենթադրաբար կա մի կախարդական սենյակ, կատարմամբ որեւէ ցանկություն (կայուն Հեքիաթներ լեյտմոտիվ): Բայց պատմողական հայտնաբերվել անհատակ եւ, ըստ այդմ, համալիր փոխաբերական ենթատեքստ: «Ստալկեր» ֆիլմը, որը որոնման համար երջանկության, որոնման համար սրբազան հավատքով: Վերջում հողամասի հերթափոխով ցանկանում է պարզել, եթե դա չի համապատասխանում իրականությանը: Magic սենյակ - սա գեղարվեստական փոխաբերություն, ըստ էության, այդ կերպարները փնտրում ինքներդ - սա կարեւոր:

«Բորիս« Տարկովսկու - Համաշխարհային գաղափարների, պատկերների

Անդրեյ Տարկովսկի 1983 դնում բեմի վրա », Covent Garden« Mussorgsky օպերան «Բորիս Գոդունով»: Շնորհիվ բծախնդիր ջանքերով նման հայացքների տեր Լոնդոնի Տարկովսկու - ստեղծագործական թիմի արվեստագետների եւ տնօրենների 1990, նա եկել է կյանքի Սանկտ Պետերբուրգում: Օպերային արտադրությունը Տարկովսկի թագավորը ողբերգության ու ողբերգության մարդկանց ներգրավվել էին միմյանց սերտորեն ինչպես երբեւէ: