Երրորդ Sonata կողմից Պրոկոֆեւի - փորձում decrypt ձեւավորված շենքը

(Դա ցավալի է, որ ձեւաչափը կայքի թույլ չի տալիս ներառել գրաֆիկայի տեքստում հոդվածի, այն զրկում ձեզ հնարավորությունից այստեղ տեսնել երաժշտական մեջբերում են այն հարցին Այս ամենը original.):

Չնայած նրան, որ մեկ կողմից եւ համեմատաբար փոքր չափով, իսկ կազմը, որը տրվում է կոմպոզիտոր, ըստ երեւույթին, դժվար եւ տեւել է 10 տարի շարունակ (սկսած 1907 թ. Մինչեւ 1917 թ.), Մի հսկայական ժամանակ. Այն է, որ մեկնարկը չի տրվել 3-րդ տարում ուսումը կոնսերվատորիայում (16 տարեկան), ժամը ժամանակ »ջերմեռանդ երիտասարդական փորձառությունների», եւ ավարտել է Sonata էր արդեն բավականին հասուն տարիքում է «դասական սիմֆոնիկ" Քանի որ մենք հետագայում կտեսնենք, - այս աշխատանքը արժանի է դրան: Ի լրումն, որ այլեւս գրավոր աշխատանքները, այնքան ավելի իրադարձությունները տեղի են ունենում այս ընթացքում, այնքան ավելի գաղափարները ծնվում եւ ավելի մեծ է եւ ավելի խորն գաղափարը: Իհարկե, մի փայլուն շարադրություն համատեղում եւ տղայական ոգեւորությունը եւ հմտություն է կոմպոզիտոր հասուն, լիարժեք կատարվել է:

Հատկանշական է, որ ստեղծումը այս գլուխգործոցը գրավում ընկած ժամանակահատվածը 14 - ից մինչեւ 17 տարի, տարիների ընթացքում, ըստ Miaskovsky նշանավորվեց որոշակի բեկում վերաբերմունքի նկատմամբ Պրոկոֆեւի խորության, հոգեւոր հարստության. Ոչ միայն մեծանում, այլեւ սկիզբն է Առաջին համաշխարհային պատերազմի, երեւի պատճառը: Զգացմունքային գունապնակ պատկերների միջակայքերը - ից բռնությամբ, երբեմն պայթուցիկ էներգիայի դողալով քնարերգության, եւ նույնիսկ լի «սառեցված» է, ջոկատի. Այս ընթացքում կոմպոզիտորը գիտակցում է ներկայությունը կյանքում, բացի այն անսանձ տարրերի, եւ ավելի համընդհանուր վիշտ համընդհանուր խաղաղություն եւ հանգիստ.

Վաղ տարիքից Պրոկոֆեւի ուղեկցությամբ երկու կարեւոր բաների `ցանկության համար թատերականացված եւ ազդեցության մտավախությունները: Եվ, իհարկե, այս ամենը ակնհայտ էր, որ երրորդ սոնատի, այնպես որ, մի պահ մենք չենք կարող մոռանալ, առավել վառ պատկերներ մտածողության կոմպոզիտոր: Ի հավելումն իր բնական թեքության, խանդավառ ժամանակների ոգու, նա նաեւ ձգտում է գրել «հուզական եւ գրավիչ երաժշտությունը», մի գրավիչ, հնչեղ, հակադրություն:

Մեկ այլ կարեւոր կետ - ֆիլմը booming ժամանակ. Այս տեսակ արվեստի անմիջապես գրավել է Պրոկոֆեւի եւ անխուսափելիորեն ազդեցություն ունեցավ նրա կոմպոզիցիոն ոճը. Էյզենշտեյնի (հանճար կինոռեժիսոր, ովքեր սահմանված է երաժշտության Պրոկոֆեւի ֆիլմի «Ալեքսանդր Նեւսկի» եւ «Իվան Գրոզնին») ազդում »հնարավորություն է ակնթարթորեն վարակված Պրոկոֆեւի տեսողական տպավորություն եւ փոխանցել երաժշտական էությունը գեղարվեստական պատկերի էր գրավել է ֆիլմի": Այստեղ ես ուզում եմ ավելացնել, որ մնացած երաժշտության գրվել էր ոչ թե նրա համար, որ ֆիլմի, մենք հաճախ հեշտ է բռնել մի շարք զուտ cinematic հետեւանքների:

Բայց ամենակարեւորը, իմ կարծիքով, դա, չնայած առատությամբ ըմբոստության եւ համարձակություն sharpness եւ ինչով իր երաժշտության մեծ մեղեդու, եւ այս ռոմանտիկ սոնատի, մասնավորապես (սակայն հիշեք, որ փայլուն թեման 2-րդ դաշնամուրային կոնցերտը, որը սկսվել է ժամկետը), մեղեդին, որը, ցավոք սրտի, հաճախ անտեսվում են որոշ մանկավարժների եւ կատարողների: Սակայն, բառերը, Պրոկոֆեւի, ըստ բազմաթիվ հետազոտողների, «հիմնականում զուրկ ցանկասիրություն, սիրո, eroticism, դա հիմնականում հայեցողական, մարմնավորելով լավը տարբերություն չարիք, ունենալով հաճախ հեգնական, եւ նույնիսկ հումորային հնչերանգ:»: Գուցե: Ինչ-որ տեղ, որոշ առումներով. Սակայն բոլորը ինքն է որոշում, թե ինչպես է դա ճիշտ է, ամեն դեպքում. Ես, ամեն դեպքում, շատ կասկածում: Եւ նույնիսկ ոչ միայն կասկած, բայց, ընդհանուր առմամբ, ես չեմ աջակցում: Ես վստահ եմ, որ դա այդպես չէ:

Թատերական բնույթը տարբերություն «դիմակներ եւ բաց դեմքի» է տալիս հարուստ հնարավորություններ է երեւակայության դաշնակահար: Հավանականությունը, միաժամանակյա անցկացման հերոսի մի քանի պատկերների (մի տեսակ nested տիկնիկ) էապես ընդլայնում է սահմանները մեկնաբանությունների: A մանկական վախերը կոմպոզիտորի կարող է զգացվել են ավելի հասուն աշխատանքներին: Թվում է, որ նա եւ իր հասուն տարիները պետք է մի մեծ երեխա է: Դա բավական է կարդալ իր ինքնակենսագրությունը, գրված գունեղ անկեղծ եւ պարզապես համոզվեք, որ ասել է:

Ես ի վիճակի չէր որեւէ բան սորվիլ մասին վավերական տարբերակի այս սոնատի, հավանաբար, միայնակ եւ գոյություն չունի (չնայած, անկեղծ ասած, ես չէի սպանել նրան, որ որոնման): Հետեւաբար, բոլոր այն պատկերները, որոնց ես դիմում, այս աշխատանքում, դա իմ սեփական ֆանտազիայի թելադրված կառուցվածքի մասին Sonata Samoy երաժշտության, նրա հյուսվածք, հնչերանգներով, եւ այլն .. Եվ ամեն դեպքում, նույնիսկ ներկայությամբ պաշտոնական կոմպոզիտոր ծրագրի, յուրաքանչյուր ուսուցիչ կամ կատարող, իմ կարծիքով, պետք է անձամբ մտել են երաժշտական գործվածքների աշխատանքի եւ համապատասխանության ծրագրի, եւ գտնելու ձեր սեփական ճանապարհը համարժեք մեկնաբանության պատկերների, այսպես խոսել, որպեսզի «սեփականաշնորհել» բովանդակությունը:

Ես կցանկանայի ներկայացնել ձեզ ոչ թե մեկ, այլ մի քանի զուգահեռ եղանակը հնարավոր է, թեեւ պարզ է, որ նրանք կարող են սահմանվել: Եվ, իհարկե, այդ պատկերները պետք չէ լուրջ ընդունել, խորապես պատրաստվում է մանրամասների եւ փորձում է հետեւել տրամաբանությունը իրենց կյանքի ու հարաբերությունների աշխատանքի. Ես առաջարկում եմ միայն որոշակի հիմք, մի տեսակ խթան է թռիչքի երեւակայության. Զրուցարան | ETUDE պատկերը Ռախմանինովի «Little Red Riding Hood»: Իհարկե, ոչ մեկը, որի Little Red Riding Hood Սերգեյ մտածեցի, որ այն կազմելիս այս գլուխգործոցը, եւ ընդհանրապես, դա ոչ մի մանկական կոմպոզիտոր: Պարզապես ասել, թերեւս, առաջին բանը, որ եկել է մտքի, քանի որ նա ենթարկվել է խոշտանգումների հետ հարցեր էտյուդ ծրագրի: Vaguely, իհարկե, նման է «առճակատման» Wolf եւ Little Red Riding Hood, բայց, իհարկե, ինչ-որ կերպ շատ փոքր է, լուրջ չէ: Հատկապես այնպիսի հսկա նման Սերգեյ Վասիլեւիչը Rahmaninov, ով տուժել խորապես մարդկային վիշտը, զգացի բնազդաբար բոլոր դժբախտությունների ու աղետները, որոնք հասավ ոչ միայն շատ մարդկանց `ամբողջ ազգերին, եւ զգացի, պատասխանատու գրեթե բոլոր անարդարության աշխարհի. Ահա թե որտեղ է նայենք համար ծրագրի եւ գտնել պատկերները! Թեեւ, իհարկե, եւ հնարավոր է, որ մեկը ավելի ոգեւորիչ «ողբերգություն» Little Red Riding Hood:

Ի վերջո, ես կցանկանայի, ոչ պարտադրել որեւէ կոնկրետ բուժման, եւ սկզբունքորեն, քանի որ դա եղել է «վարակել» այսպիսի ձեւ ստեղծագործական մոտեցման աշխատանքի ընդհանրապես եւ մասնավորապես, Sonata:

Երեւակայությունը պետք է անընդհատ ընդգրկված է երաժշտի, այլ պարզապես «փոխանցում» մասնիկներն այժմ կարող է լինել ցանկացած անհոգի համակարգչային. Սակայն, որպեսզի ստեղծեն իրենց սեփական մեկնաբանությունն (կատարողականը եւ արժեքը գտնվում է դրա!), Պետք գերող պատկերները, գոնե իր համար:

Զրուցարան | Ախմատովա, նրա բանաստեղծությունը «ստեղծում»:

Պատահում է, որ ինչ-որ languor.

Ի ականջները չի դադարում chimes.

Clap ամպրոպ է հեռավորության վրա թուլացումից:

Չճանաչված եւ գերի ձայն

Ես chudyatsya եւ բողոքները եւ groans,

Նեղանում որոշ գաղտնի շրջանակը

Բայց այս անդունդը շշուկով եւ զանգի

Մեկը ստանում բոլոր հաղթող ձայնը:

Այնպես որ, irreparably լուռ շուրջը,

Դուք կարող եք լսել անտառներում աճող խոտի,

Թե ինչպես է երկրի վրա գալիս է մի դրամապանակից խիզախ ...

Բայց հիմա նա լսեց այն խոսքերը

Եւ թեթեւ ոտանավորներ տագնապի զանգերը -

Հետո ես սկսում են հասկանալ,

Եվ ճիշտ այնպես, թելադրված գծերի

Պառկել է ձյան սպիտակ notebook.

1936

Իմ կարծիքով, դա Sonata կարող է լինել մի խճանկարը մանկության հիշողությունների Պրոկոֆեւի, ջրասուզված մեջ հոգու կոմպոզիտոր, ովքեր թողել հետք է իր հիշողության մեջ: Եւ գուցե առավել խորն են խոհ ճակատագրի աշխարհում, կամ նույնիսկ մարգարեության. Սակայն, դա կարող է լինել միայն մի երազանք. Կամ նույնիսկ բոլորը միասին! Այդ պատկերները պետք է մի քիչ շփում միմյանց հետ, ես չեմ կարողանում է կառուցել տրամաբանական պատմություն սկզբից մինչեւ վերջ, բայց դա, ամենայն հավանականությամբ, չի: Անհատական դրվագներ հաջորդում են մեկը մյուսին, ապա ստացվում է, նման պայծառ խճանկարը, որը intricately կապված է thematism անընդհատ Ձեւափոխված, երբեմն անճանաչելի է. Բայց նույնիսկ մի շարք թվացող անկապ պատկերներ կարող են լինել, առնվազն մոտավորապես, որպեսզի որոշակի միավոր է, որը աստիճանաբար, երբեմն հանկարծակի բյուրեղացավ այն միտքը, (ինչպես, օրինակ, նկարչության, երբ ակնհայտ սկզբում ցրված բծերը հանկարծ ձեւավորել լավ ճանաչված պատկերը): Այն գաղափարը, որը կարող է հանգեցնել մտածել այն մասին, շատ. Եւ դա մենակ կդարձնի արտադրանքի ձայնը հատուկ եղանակով - այսպես մեկնաբանության է ծնվել:

Սակայն, ոչինչ չի խանգարում ամեն փորձ է կառուցել տրամաբանական շղթա պատկերների եւ իրադարձությունները, որոնք կարող են հանգեցնել մի ներդաշնակ պատմածից.

Եւ վերջին բանը, ես ուզում եմ նախաբան զրույցը է Սոնատ իր ձեւը: Ձեւը ինքնին չի առարկա իմ վերլուծության, եւ ես պարզապես ուզում է համաձայնության գալ պայմաններով: Այս մեկ կտոր Sonata, թեեւ sonata Allegro եւ մի քիչ անսովոր, հատկապես կրկնել. Ընդհանուր ստացվում 5 դրվագները հետ, շատ հստակ սահմաններով: Բայց Բառը "դրվագ" Ես պետք է համար փոքր բաժնի, այնպես որ, ես պիտի զանգահարել նրանց մասերը. Այնպես որ, ընթացքում մեկ-մաս սոնատի պայմանականորեն պետք է 5 մասերը.

Եւ այժմ, նկատի ունենալով բոլոր վերը նշված, բացել նշում է Sonata: Այստեղ, առաջին հերթին, դա պարզ է, - Allegro tempestoso, այսինքն բռնությամբ, բռնությամբ, furiously, անզուսպ, զայրանում (ամեն ինչ, որ գալիս է մտքում, երբ նկարագրում է փոթորիկը ամպրոպ եւ կայծակ) համահունչ է առաջին ձուլակտորների աշխատանքի: Տեմպը, ցանկալի մոտ է սահմանը շահագործման փորձը մեխանիկայի Գրան դաշնամուրի ստեղներին, առնվազն 160 մեկ քառորդը, բայց ես խորհուրդ կտայի pordka տեմպերը 180 զարկ մեկ րոպեում: Ծախսը անհրաժեշտ է իրականացնել «ժամանակին», այսինքն, ծավալային միավոր է երաժշտական նախադասության, պետք է լինի ծեծում. Իսկ ավելի արագ տեմպերը, որ ավելի հեշտ է հասնել այս խմբին:

Իհարկե, ուր պիտի ինտոնացիա կարող է ձեռնարկել մի կարճ նահանջի ԵԽԽՎ-ից - տեղ թեթեւակի overexpose երկար նոտա կամ դադար ինչ - որ տեղ է տեղ, որտեղ, այլ ընդհակառակը, նախընտրական բեռը: Agogics չի հետաձգվել, ամեն դեպքում, չեն անջատել երաժշտին:

{Տարբերակ 1} Առաջին երկու միջոցառումները մի հստակ դղրդյուն ամպրոպի, երկյուղալի, երբեմն նույնիսկ սարսափելի, այնպես որ, ինձ թվում է, պետք է խաղալ նրանց որպես մեկ sonic զանգվածի ժամը fortissimo, առանց տարբերակող վերին նոտաները, եւ առանց մեկուսացման երրորդ եւ առաջին chords ի triplets, այնպես, որ այս տեսակ ta-ta-TAM TAM չի դառնա գերիշխող: Ձեւավորման համար այս պատկերի ինձ թվում է, առաջին հերթին դինամիկայի մի շարունակական Crescendo է երրորդ ժամացույցի ցիկլի, կոտրել է զորակոչի թեմայի աջ ձեռքը, կամ, ընդհակառակը, պետք է ստվերում her ներդրմանը, արտադրող մի hefty ձայնային exfoliated է վերեւում երկրորդ բար - նման կատարելու սպառնացող հարձակումը եւ որոշ նահանջել է վերեւում երրորդի. Երկուսն էլ միջոց, իհարկե, մեկ ոտնակ.

{Տարբերակ 2} Կամ դուք կարող եք բուժել այդ առաջին երկու փուլերի, ինչպես նաեւ պայթյունի եւ արագ տեսքը ծխի վրա երեւակայական փուլ չարի ճանապարհով, մի տեսակ, «Mephistopheles» չէ պարտադիր Գյոթեի `« Ֆաուստ », բայց ինչ-որ բան շատ նման է դրան, պարում չարաբաստիկ տարանտելլա , Այս դեպքում, պարարվեստի ոճը դարձավ գերիշխող, որը պահանջում է գերազանց ռիթմը, հստակություն է քսանչորս ութերորդ triplets եւ միայն մի փոքր ավելորդ ընդգծելով, chords.

{Տարբերակ 1} Շատ հիանալի թեման, հնչեղության, եթե իրականացվում է խողովակով, կարելի է պատկերացնել, որ երկու ենթահաշիվների տարբերակներից `խոշոր, ագրեսիվ, մեկ նրբերանգ, մեկ համարձակ հարվածով, քանի որ fanfares ուղեկցող ընդունումից Զեւսի իր կառքը ողջ երկնքում.

Որպես այլընտրանք, համաձայն մեղեդային օրինակին, պետք է պատկերել իր շատ համառ է 3-րդ եւ 4-րդ փուլերի ընթացքում, սակայն կորչում է 5-րդ եւ 6-րդ ձեւավորման մեղեդիական arc էմոցիոնալ սկիպիդար եւ դինամիկ իմաստով, քանի որ պետությունը մտքի վախեցած մարդը կռվում վախից, բայց passer տարրերի.

Իր գագաթնակետին (4-րդ ցիկլի), եթե այդ մեղեդին, որը կատարվել է, նախեւառաջ (ինտերվալը la է հստակ պետք է դիմեք մինչեւ երրորդ, բայց չի ընկնում վեցերորդ), բայց ձայնը տեգեր եւ ուժով թողնելով նրան: Եվ սա տեղի է ունենում ֆոնի վրա «ոռնացող wind" - ի ձախ ձեռքին (քրոմատիկ շեղում, մենք կհանդիպենք կրկին ու կրկին!), Որտեղ շեշտադրումները են ոչ այնքան բաս ընդգծում է, թե որքան աջակցությունը հինգերորդ մատը է ցատկել ավելի մեծ ընդմիջումից.

{Տարբերակ 2} Կամ, շարունակելով թեման «Mephisto», դուք կարող եք պատկերացնել, թե իր հաղթական երգը, որը նա «թույլատրված մոտ աքաղաղ» (եւ հաշվի առնելով դրա էությունը, ինչպես horns եւ hooves, մենք կարող ենք ասել, "տալ այծ»): Բայց դա չի անհանգստացնում նրան, նա չի փորձում երգել նման Caruso, իր հիմնական բան է արտահայտել իրենց վիճակը հաղթանակի! Եւ skachkàh իր ձախ ձեռքը, դուք կարող եք ներկայացնել այն հզոր jumps եւ արագ շարժման շուրջ փուլում:

Ամենակարեւոր բանը, որ առաջին տարբերակն է խուսափել մասնատումից հոգեկան պատկերների եւ փոթորիկ խողովակների թելերով մեջ կտոր poltakta (եւ նույնիսկ ավելի շատ եռամսյակի!), Այն ամենը կործանում. Այս խաղը, ինչ - որ մեկը ասել է, որ մեծ է, իհարկե, չի bezobràznoy բայց bezòbraznoy - ճիշտ! Կրկնում եմ, կարծում եմ, միայն տակտ!

Ի երկրորդ մարմնավորման, դա չէ կարեւոր, եւ դա հնարավոր է մտածել, poltakta.

Հաջորդ «shestitakt» նախորդը, բայց ավելի տապ bòlshim:

{Տարբերակ 1} 14-րդ եւ 15-րդ փուլերի ամպրոպի իջնել սպասելով տեսքը 16-րդ փուլի նոր, հանգիստ, իմ կարծիքով, անհամարձակ եւ, միեւնույն ժամանակ, Չար թեման տարանտելլա, նախնական հատված, որը Պրոկոֆեւի հայտնի պարտքով վերցրած Սեն-Սանսի ից եզրափակիչ 2-րդ դաշնամուրի կոնցերտ:

Երբ անձրեւը սկսվում, դա ստեղծում է իր թեման Թռիչք կաթիլներ անմեղ եւ nezlonamerenny բնության պատկերները, եւ ունի ոչ թե վախկոտ:

Ջատագովներ են ձախ ձեռքը չպետք է անուշադրության մատնել երկար գրառում իրավունքի ցիկլի 17 Անհրաժեշտ է լսել երրորդ B're հանդարտվում, գլանափաթեթներ ավարտվեց երրորդի տասնվեցերորդ Կրկնական fa, քանի որ եթե հարց տալու:

Այստեղ մենք պետք է մեծապես օգնել է ինձ ստորագրված դինամիկան:

Եւ պարզապես պետք է լսել նույն լեյտմոտիվ է միջոց 19, քանի որ եթե պատասխան 17-րդ հարցին տակտ.

Այն արձագանքները հոյակապ թեմայով խողովակի Բառեր: 20-ից մինչեւ 26-ին, Secco, ստվերի պես իր նախկին ուժով, դառնալով գրոտեսկային, եթե ոչ մի զավեշտական բնույթ. From «բռնի քամիները» Ձախ մնացել միայն հուշեր ընթացքում 20-րդ ցիկլի-la-la-sol lyab 21 - solb G-F-E: Բայց սա չի արտահայտվել իրեն ավելի chromaticism:

Ավելի հեռավոր դղրդյուն թնդյուն intermittently փոքր բարերի 21, 23 եւ 25, փորձում են վախեցնել մեզ իրենց հանկարծակի forte, բայց մենք պետք է ունենանք, ոչ մի դեպքում: Ես կարծում եմ, որ դա Ֆորտե այդ փուլերից, չնայած այն Secco, դուք պետք է վերցնել ոտքը ի մեկ քառորդը, ստեղծելով այս տեսակի հաղորդագրությունները Awesome ձայնային ալիքի, չնայած այդ փորձերին, դա արդեն լուրջ է:

{Տարբերակ 2} Մեկ այլ միջոց է պատրաստել մեզ համար », Mephistopheles»: Կրելու է 14-րդ եւ 15-րդ փուլերի գեղեցիկ դիմակ եւ հավակնում է լինել «իրենց», - ից 16 հարվածով նա սպորտը է ընդհանուր, պարի, պարում է տարանտելլա: Բայց պարզապես ունենալով զվարճանալ նա ձանձրանում, թե չարիք ավելի fun! Փոփոխվել մեծություն թեմա, secco, 20-րդ միջոց իր թաքնված ձայնը, - կարծում չար. Եվ ահա նա tolknot մեկին, ապա փոխարինել ինչ - որ մեկը, մի ոտքը, եւ որ պիտի գայ է կորզում, եւ փոքր - ինչ բացել իր դեմքը հանդիսատեսին, այնպես որ նրանք չեն մոռանա », ով է պատասխանատու»: Այս ամենը կարելի է լսել, որ հանկարծակի forte Բառեր 21, 23 եւ 25:

Այստեղ են երկու տարբեր եղանակներ, բայց կարող է լինել երրորդ տարբերակը:

{Case 3} 14-րդ եւ 15 րդ փուլերից, մեր «Mephistopheles» հանկարծ նկատում է, որ կլոր պարը միացել է ինչ - որ բան աստվածային մի աղջիկ, մի բարակ, փխրուն, նուրբ, նազելի եւ «ցանկը շարունակվում է»: Նա դադարում է հիացմունքով, եւ սկսվել է 16-րդ ցիկլի թեման Սեն-Սանսի ոքի է պարը, լի շքեղություն եւ շնորհով: Նա որոշ ժամանակ զինաթափվեցին, դա temko է Secco ամբողջությամբ կորցրել է իր մեծությունն ու նայում ծիծաղելի է. Նա եղել կախարդված է, 20-րդ ցիկլը բարձրանում է նրան եւ փորձում է պարել նրա հետ, բայց պարզվում է, ծիծաղելի է, անհարմար, այն կորցնում է իր ռիթմի գայթակղ, եւ դա կարելի է լսել հանկարծակի forte Բառեր 21, 23 եւ 25:

Վերադառնալով տարբերակի {1}, դուք կարող եք պատկերացնել, որ մենք, դրախտում, տակ ամառանոց, այնքան վառ եւ ուղղակիորեն զգալ, թե ինչ է կատարվում շուրջը: Մոտակայքում են խոշոր, գեղեցիկ ծառեր, ծանոթ են մեզ մանկությունից. Եւ այստեղ է անձրեւի տակ անցնում է թեթեւ breeze, հազիվ swaying բարակ ճյուղերի, այն կարելի է լսել նոր թեմայով, ինչպես քնարի, ազատ եւ համերաշխ, հայտնվել է ցիկլի 29-ին:

Միեւնույն ժամանակ, այն արձագանքել է ձախ ձեռքը եւ դուետը հետագայում պետք է ավելի զարգացած: Եռակի կրկնությունը այս թեմայով ձեւավորում առաջին ալիքը, մինչեւ 35-րդ ցիկլի, որի յուրաքանչյուր նոր հոլդինգ տեղի է ունենում ավելի բարձր մակարդակի վրա, եւ մի crescendo, որը թույլ է տալիս Ձեզ է մտածել, որ քամին դառնում է ավելի ուժեղ. Սակայն, քանի դեռ այն չի խախտում վիճակը հանգստությունը:

Երկրորդ ալիքը սկսվել է 37 - րդ ցիկլի եւ բաս հնչյունների, եւ ձախ, Duo, աստիճանաբար սկսում է նմանվում ոռնացող - քամին նկատելիորեն ուժեղացված, սկսում է ռոք եւ հաստ ճյուղերը: Կա շատ ավելի մեծ Crescendo: Լավ չէ, վերջը, - Հրատապ հետ 44-րդ ցիկլը դեռ աճում է, swaying ծառեր, եւ, վերջապես, չի կարելի կանգնել, եւ որոտաձայն ընկնում (սալիկ 52-53), պատճառելով մեր մեծ ափսոսանք եւ հարակից ծառը հուզիչ Հիշողություններ որը կքննարկվի հետագա - ի երկրորդ մասը. Սա է առաջին երեք աղետների, որ մենք պետք է գոյատեւել այս սոնատի.

Օկտավաների են ձախ, ինչպես bumping մեջ խոչընդոտ, սառեցնել վրա գերիշխող է # -minors եւ չափել 54 հանկարծ մեղեդին սկսում է հոսում, շատ սահուն, pulling մեզ դուրս առերեւույթ ակնհայտ է ողբերգական # -minors է լույսի եւ ուշ C մաժոր: Այս tonalities այնքան մոտ է ստեղնաշարի ... եւ մինչ այժմ հեռացվել բնույթ. Ստացվում է, որ այն բանից հետո, այս մեղեդին աչքերը ու մտքերը, որոնք իրականացվում հեռու, նույնիսկ իրականության է անցյալում:

Եւ 58-րդ ցիկլի, վերջապես, դա, կարծես, Վեներայի փրփուր ալիքների, հետաքրքրաշարժ թեմայի, եւ, այնպես արտահայտիչ է, որ ես պակասում երեւակայությունը դուրս է լսել մի բան կա, այլ, քան մեծագույն օրինակ սիրո պոեզիայի ( ներել ինձ իշխանություն!): Տեմպը, որը կիսով չափ կրճատվել է, մի քառորդ մասը 76:

Սա միանգամայն ակնհայտ սեր դուետ, որը մեկ ձայն (Ամենա տղամարդիկ) սկսվում է մի արտահայտություն, եւ մեկ այլ ձայն (ըստ երեւույթին իգական) ընդհատում է եւ ավարտում էր այս նախադասությունը մինչեւ վերջ: Սակայն, թերեւս, այն էր, հակառակը, դա այնքան էլ կարեւոր չէ: Նրանք չեն վիճում, ոչ, դա նման է մի հայտարարագրման սիրո. Մենք պետք է ցույց տալ, որ այդ երկու տարբեր տոննա ձայնով: Ես առաջարկում եմ առաջին չորս նշումները առաջին ձայնը (mi-do-si-mi-ին երկրորդ օկտավայի), նվագել դաշնամուր եւ թեթեւ հպում եւ երկրորդ ձայն է խաղալ mezzo դաշնամուր, ավելի խիտ, խոզանակ ավելացնելով, քաշը. Ցանկանալով ուշադրություն գրավել լսողի երկրորդ ձայնային մուտքի, առաջարկում ենք խաղալ E օկտավա ցածր նշում E ավելի ընդգծված եւ ուշացած մի փոքր հարաբերական է վերին (բառացիորեն մեկ 32th, կամ 64-րդ): Եւ միավորել այդ երկու միջոցառումներ (58-րդ եւ 59-րդ), որ ամբողջ նախադասություն օգնել ինձ ստորագրված դինամիկան:

Եվ այսպես, աղավնիներ cooing է ավելի քան 8 սալիկ, եւ թեթեւ եւ ջերմ breeze ձախ ձեռքը նպաստում է ռոմանտիկ տրամադրություն: 66-րդ ցիկլը թեման տեղափոխվում է ձախ ձեռքը, եւ դառնում է ավելի ինտենսիվ: Ըստ երեւույթին, քանի որ հաճախ է պատահում, որ սիրահարները սկսում են վիճել, օրինակ, որ նրանցից մեկը սիրում է եւ որի սերը շատ ավելի ընդմիշտ.

Այստեղ, ես կամենում եմ, ընդհակառակը, ընդգծել է նախնական մեղեդին, որը բաղկացած է նոտաների հետ calms վեր - մասամբ հանուն բազմազանության, այլ հիմնականում այն պատճառով, որ halves աղ # մեկը ուզում է լսել մինչեւ վերջ: Vestѝ ԵՐԿԱՄՅԱՅԻՑ պետք է լինի, քանի որ դիֆերենցված, ինչպես նախորդ դեպքում:

Վեճը մի վտանգավոր բան է: Պակաս, քան 4 Ժամացույց cycles ինչպես առարկայի հայտնվել նոտաները վրդովմունքի (միջոցառումը 70 պարզապես չնչին), եւ նույնիսկ բառացիորեն արցունքներով (միջոցի 71 փայլուն քրոմատիկ, լաց ինտոնացիա E-MIB-D զուգորդված lyab, դարձնելով կերպ, ինչպես, եթե անչափահասի քառակուսի)! Այս պահին նման է եւ լսել, եւ ստվերում այնպես, որ այն ուշադրությունը հրավիրեց ունկնդիրների: Եվ դրա համար է, որ ես պետք է խաղում այս տեղը մի քիչ զսպել տեմպերը եւ subito pianissimo: Բայց այստեղ ներողությունը ընդունված, ամպեր հալված եւ արցունքները հանդարտվում - այս կերպարանափոխություն ենք հետեւյալ երկու միջոցներ:

Մի շփոթված են իրադարձությունների եւ թվի Կարճաժամկետայնությունը ընթացքում ընդամենը մի քանի բարեր - դա լավ է հուշերով ու երազանքների, բազմապատկված հատկանիշները երաժշտական լեզվով:

Այն բանից հետո, արցունքները դուետը հնչում է օկտավա բարձրագույն (սալիկներ 74-77), ճանաչումը դառնում է ավելի նուրբ ու փխրուն. Թվում է, որ այնպիսի idylls նույնիսկ թռչունները սկսում են երգել սիրո - ի 78-րդ ցիկլի հայտ նոր թեմաների, նույնիսկ դժվար է նկատել, ուստի այն merges հետ նախորդ տրամադրությամբ.

Թերեւս սա այն թեման խաղաղության եւ խաղաղության երկրի վրա. Դրանից հետո չորս փուլերից դա փոքր տատանվում, վաստակելով Օրոր առանձնահատկություններ, որոնց շնորհիվ է portamento վրա վերջին երկու հատվածների յուրաքանչյուր միջոցառման, թեեւ ինչ-որ բան է պատմում fortunes կամ պատիժ, կամ համառորեն վստահեցնում է մեզ ինչ-որ բան, համոզում է մեզ կոխել մեջ աշխարհում երազանքների. Կամ սուզում մեջ երանության ...

Սակայն, այնպես էլ նա եւ թեման սիրո ապագայում կենթարկվի մի սարսափելի կերպարանափոխություն:

Ընդ որում, ոչինչ չկա կոտրել լռությունը, իսկ թեման խաղաղության ու երանության, ըստ երեւույթին համտեսել հաջողության, աննկատ հանգեցնում է վերջնական, խաղաղ թեմայով (չափման 86), որը մենք վերջապես lulls եւ եթե աստիճանաբար հանգչում լույսը դեպքի վայր:

Նա նրբորեն տանում է մեզ դեպի ներքեւ է dizzying բարձունքների վրա գետնին (նման մի փուչիկ, մեկ օկտավա է տարօրինակ մեղեդի - up-սի-sib-lyab Sol-fa # -րդ-re-reb-up), եւ մենք գնում ենք քնում է մութ, եւ ժամանակն Թվում էր, թե դադարում ritenuto Assai է վերջին երկու ձուլակտորների երկրորդ մասի: Ես նշեմ, փակագծերի, որ այս թեման կլինի առարկա ուշ Chorale, հետագա վերափոխումը որը սուզվել բոլոր սարսափեցրել.

հանկարծակի Allegro tempestoso գործադուլները նման կացնահարող գլխին: Այն սկսվեց երրորդ մասը: Ինչ է դա: Կատաղեցրել թեման քամու ից 29-րդ ցիկլի. Ինչ հատկանիշներ նա տալիս է կոմպոզիտորին - վայրի, կողոպտիչ, դաժան, կատաղի! Նա մեծանում է մինչեւ նման հրթիռային, բայց զուգորդված հետ ձախ ձեռքը, որը ավելի շատ նման է մի ճիչ թռչող թնդանոթի գնդակը, որը, ի ընկնում, պայթեցնել մի լար ցիկլի 95. Անհրաժեշտ է հարձակվել փոքր երկրորդ fortissimo եւ արագացնելու մի շունչ է խաղալ երկու միջոցառումներ, եւ վթարի բոլոր բմբուլ վերջին ակորդը, որը, իհարկե, չի կարողանում զսպել մի խելագար շտապում է միայնակ eighths - սա առնվազն մեկ քառորդը:

Հետեւեք խողովակը թեման հստակ ներկայացնում մեզ buglers ռազմական ճամբարի, թմբկահարելու տագնապը: Այսպիսով, դուք կտեսնեք, որ ֆիլմի կադրերը, որի խցիկի ընտրանին դուրս մեկ շեփորահար, ապա մեկ այլ, ապա երրորդ, իսկ միջոցառումների 99-100 բոլոր երեք միեւնույն ժամանակ, հարված մենք չենք տեսել է մի պատմական ֆիլմից նման դրվագների: Բայց ավելի հաճախ է հեքիաթների, կինոնկարներ, դրվագներ թագավորական դեսպանների հանդիպում կամ հեռանում որսորդական. Ինչպես միշտ, այս երաժշտության, այնտեղ պետք է skandirovatsya յուրաքանչյուր նոտա:

Եւ այստեղ, բար 101, կա պատկերը մի արյունռուշտ պատերազմի մեքենա, մի տեսակ հրեշ, որը, ինչպես մի հսկա գոլորշու լոկոմոտիվը, անդիմադրելի ձեւով դառնում թափ. Մի սուլիչ է գոլորշու լոկոմոտիվը (F մեծ ութնյակ, ակնհայտորեն կատարման տրոմբոն) չի պաշտպանել որեւէ մեկը ցանկանում է, որ նա չի զգուշացնում, որ վտանգի տակ է, եւ spews Մարտակոչ!

Է հետին պլան տանջվել որոշ դրվագներ թեմայով սիրո (fa-mi-re-fa). Կամ այն, որ հենց «սեր» է ստացել ատամներ, հանկարծ enraged, եւ ուտտերս կատաղի գոռալ, բազմիցս բավարարել մի հատվածի ճաղերի 105-106. Կամ այն, որ արձագանքն ճիչեր այն խորքերը դժոխքի. Եւ դարձեալ Վ, եւ ապա Էխո, զարգացող մեջ զիլ ճիչ! Մղձավանջն դեռ ավելանում է բարձրանում բարերում 111-113 sekstakkordami սարսափելի իր ձախ ձեռքը, բայց ...

Այդուհանդերձ, դա, կարծես, տարօրինակ diminuendo այս վայրում, հանդես է Պրոկոֆեւի: Պարադոքսն! Երաժշտական լեզուն խոսում բարձրացման եւ կոմպոզիտոր թուլացել հնչեղություն ...

Այն փաստը, որ դա բնորոշ cinematic տեխնիկան - թողնելով պալատն: Մենք կարծես թե շարժվում հեռու այս մղձավանջի եւ ձայնային սուբսիդիաները: Այս տեխնիկան օգտագործվում է, երբ հանդիսատեսը տպավորված է դրվագ տվյալների եւ պետք է անցնել մի զուգահեռ հարկանի գծի. Հետեւաբար, agitato է ցիկլի 114 սկսվում MF հնարավորությունը տալով մի նոր վերցնել- off, նոր աճի հնչեղություն:

Բայց այն, ինչ որ թեման, կարծես դա մի բան է նման: Իրոք, սա այն թեման է խաղաղության ու երանության երկրորդ մասի!

Բայց թե որքան է փոխվել: Դա ավելի շատ նման է կրքոտ բողոքարկման: - գալիս է ձեր զգայարանների, թե ինչ եք անում! Եւ գուցե նույնիսկ, որ վիշտը եւ տառապանքը եւ ատամների ցավից - soaring տեսականին Triton Բ F!

Բոլոր չորս strokes, եւ նա հանդիպում է մի նոր թեմա - ահեղ ու անկոտրում: Բայց սա մի թեմա տարանտելլա, գրեթե ամբողջությամբ. Իր բնույթով, այստեղ այն հնչում է այնպես, ինչպես ճշմարիտ թեմայով ճակատագրի!

Ողորմածությունը կարող է ակնկալել ոչ թե այս monster, նրան ուղեկցում է համառ առաջին chords վրա ձախ, հետո աջ ձեռքը: Ես խորապես համոզված եմ, որ անհրաժեշտություն կա պարզապես պահել տեմպը, խաղալ ավելի զգալի է, հատկապես առաջին օկտավա ցիկլի, հակառակ դեպքում դա կլինի թռչել թույլ: Այդ թեման ինքնին հնչում, կոպիտ, զիլ, եւ հետ միասին chords ու ավելի ամպագոռգոռ: Նա դեռ աճում է, եւ աճում է, եւ դառնում է ավելի ու ավելի ագրեսիվ եւ նույնիսկ սուր. Իր գլխին, այն դառնում է բառացիորեն դժվար է շնչել ...

Կրկին, «խցիկի pulls ետ,« մենք եւս մեկ անգամ «անջատիչ» է, եւ մենք լսում ենք տեսքը տարբեր թեմայով, շատ ծանոթ ... Սա դարձեալ թեման սիրո ...

Միայն մեզ բոլորիս, եւ կատարողը եւ հանդիսատեսը, իսկ թեման ինքնին նայում առաջին անցկացման շունչ (միջոցը 123), այնպես որ, moderato դաշնամուր dolce մեզ բոլորիս ոչ թե, իրոք հաջողության հասնել: Դուք կարող եք պատկերացնել, թե ինչպես է ստորին ձայնը լացում, ապա մինչեւ chromaticism, ապա ներքեւ, իսկ վերին փորձում է մխիթարել նրան, ասելով որոշ բարի խոսքեր:

Սակայն աստիճանաբար գալիս է sedation եւ երկրորդ հոլդինգը (միջոցը 128), նույնիսկ ավելի դանդաղ տեմպերը եւ հնչեղություն ԾԻԳ-ը lento pianissimo dolcissimo, հոսում շատ ավելի համերաշխ, խաղաղ, նույնիսկ ջոկատը: Եւ տպավորությունն այնպիսին է, որ մենք, շփոթված ու հուսալքված, որը կառավարվում է տաճարի բար 132, որտեղ նոր sounds հրաշալի երգչախումբն թեման (հիշեք, ես նշել էի, այն առաջ.): Սակայն, նրա գեղեցկությունը խանգարում են ինչ-որ կառույցի փայտացած chromatism արտասվող, նվազման ինտոնացիա, քանի որ այն, ինչ բնույթ է նա դառնում, չնայած թեթեւ (խոշոր), բայց տխուր.

Հեղինակը մեջ է դրել այս վայրում Animato, որը չի պատմել է մեզ արագացնել, ոմանք անիմացիոն, թոքախտավոր, եւ հակառակը, հանգեցնում է ընդլայնման ծավալային միավորի երաժշտական մտքի - dvuhtaktu, որ առաջացնում է ժամանակը հոսում գրեթե երկու անգամ, քանի որ դանդաղ!

Մենք անցնել շեմը եկեղեցու այդ վայրում, որտեղ կան թավշյա բաս octaves orgàna (նաեւ թեմայով սիրո), հոսում են հսկայական խողովակների, ձգտելով ավելի բարձր տարիքի, տակ հենց գմբեթի, եւ երեխաների ձայները երգչախումբը երգչախումբն թեմայով լրացվում է հանդիսավորությամբ իրավիճակին: Եւ ի միջոցառումը 134 bass այնքան խորը, որ դա ոչ միայն պարուրում է մեզ ամբողջությամբ, այլ նաեւ թափանցում խորը ներսում իր թրթռում. Եվ սա այն ժամանակն կանգառը, «icing», «Wonderworks» (ինչպես, օրինակ, մի դրվագ հմայքը, «Ռուսլան եւ Ludmilla» կողմից Գլինկայի), «գագաթնակետը» լռության, ակնածանքով լի ուժասպառություն հասել է ֆանտաստիկ հմտություն է կոմպոզիտորի ...

Նման հանգիստ փոթորիկից առաջ: Քանի որ դրանից հետո մի հարված սկսվում է ցավալի վերելքը գագաթնակետին է ամբողջ սոնատի: Ի ցիկլի 136, որտեղ Պրոկոֆեւի դնում crescendo, կա դեռ շատ հանգիստ վայր, եւ այնտեղ սկսում է վերելքը դեպի գողգոթա.

Ուշադրություն դարձնել մեկ այլ բար - եռակի Կրկնություն կաթված MIB-up է bass Բառեր 132-135, միջինը 136-139 եւ 140-143: Այս բզզոց wafting հեռվից մի հսկայական զանգը ձայնի (չեմ զարմանա, որ բաս են ու orgànom, եւ զանգը միեւնույն ժամանակ, դա երազ է), բայց դա նաեւ արատավոր շրջան է, որից մենք չենք կարողանում դուրս գալ մի երկար ժամանակ (թեեւ մենք կարծում ենք, որ ճամփորդում է բոլորովին տարբեր բանալիների ( «absolyutniki» չի հաշվում!)): Եվ միայն միջոց 144, որտեղ կոմպոզիտորը դնում alzando, մենք վերջապես քաշեք մինչեւ Անցնել հինգերորդ նախապատմություն աղ, եւ բաց թողնել զգացմունքների! Տերմինը alzando, թարգմանվում է որպես «վսեմ», «բաց», ամենայն հավանականությամբ, պետք է մեկնաբանվեն որպես փոխաբերական իմաստով «բարգավաճում», որը ակնհայտորեն տպավորված է Պրոկոֆեւի, եւ հաճախ նրանք օգտագործվում.

Ի ցիկլի 140 արժողությամբ con effetto Ֆորտե, իսկ թեման սիրո, չնայած որ դա նման է շինարարության սկիզբը երկրորդ մասի, բայց դա ոչ մի նուրբ բացատրությունը եւ կրքոտ երդումը, եւ, ինչպես յուրաքանչյուր ժամացույց ցիկլի ավելի ու ավելի նման է անդամակցության է վրեժխնդիր որոշ իրավախախտ: Արդյոք դա հնարավոր է, որ այդ թեման սիրո թեման էր հաշվեհարդարի. Ըստ երեւույթին - այո. Եվ սա տեղի է ունենում ալիքների յուրաքանչյուր երկու Ժամացույցներ, ուղղությունը դեպի վեր է bass է եռապատկել: Այս ալիքներ են սերմանել լարումը, աճող եւ հարձակվում նախնական ակորդները dvuhtakta հաջորդ. Բայց երրորդ dvuhtakte ալիք է բարձրանում յուրաքանչյուր ցիկլի եւ ավելի հաճախակի, allargando, դա predyktom է fff հակա elevazione 146-րդ ժամացույցը ցիկլը. Դա գագաթնակետը ամբողջ աշխատանքի, տեւական վեց փուլերից գումարած երկու փուլերի փլուզման - ն երկրորդն է Sonata:

Այստեղ, ժամը fff, կրկին, այն հնչում է գեղեցիկ ու տխուր թեման Chorale, որը, հետ միասին նշելով կոմպոզիտորի «վսեմ», - կարող է դառնալ հրաշալի հիմնը սիրո, այն հնչում է ուղեկցվում է մեկ այլ նվագակցությամբ: Սակայն այդ «ոռնում» chords է ձախ ձեռքի գրավոր strokes հսկայական ալիքների, առաջին clambering ծայրահեղ խստության, եւ հետո, եթե slipping, չի կարողանում պահել վրա ձեռք բերված բարձրության: Հետեւաբար, դրվագ ավելի շատ նման է հուսահատության դրսեւորում է underworld bloodcurdling բղավել, բոց աղմուկից եւ դղրդյուն ից աղաղակները մեղաւորների. Եւ երբ եք համարում, որ այս ամենը հետեւում է անմիջապես այն բանից հետո, երդման, դա այն չէ, թե դա մի հիշեցում է, հրապարակում երկնային, թե անեծք

Ես ուզում եմ ուշադրություն հրավիրել այն հանգամանքի վրա, որ կա մի պետություն արատավոր շրջանից է բաս, բայց հիմա վրա subdominant եւ գերիշխող - D եւ E գրառումների. Եւ դուրս գալ դրանից այլեւս հնարավոր

Հետաքրքիր է, որ բարեր 152-153 - ի փլուզումը դրվագ, վթարի, փլուզման, Քանդման Աշխատանքներ, ոչնչացման - Պրոկոֆեւի բեղմնավորված երանգ ցածր է, քան նախորդը. Նա տեղադրել այստեղ միայն երկու Forte, ի տարբերություն երեք նախորդ դրվագ. Ակնհայտ է, որովհետեւ կոմպոզիտորը դրվագը հուսահատության եւ պատժի շատ ավելի կարեւոր էր նրա համար, որ նա կցված է մեծագույն կարեւորությունը, եւ փլուզում, թեեւ վախկոտ - դա պարզապես անխուսափելի հետեւանք է.

(Ասվում է, որ genrih Gustavovich Neygauz մի անգամ բացատրել է իր ուսանողների եւ հետագա փլուզումը դրվագ նրա ետեւում մի քանի բարեր այնպես: բուֆետ ընկավ, եւ նա սկսեց վազել է roaches ըստ երեւույթին, այս պատկերը եղել է առավել մատչելի է հասկանալու, որ ուսանողի ..)

Մի քանի խոսք տեմպերով: Քանի որ սա ոչ Շոպենի, որը միշտ չէ, որ ցուցադրվել է վերադառնալ բուն տեմպ հետո դանդաղում ներքեւ այն հույսով, որ մի դաշնակահար եւ նա հասկանում է, որտեղ պետք է վերադառնալ այստեղ, հետո allargando է 145-րդ ցիկլի, փոխարժեքը չի վերադառնա այդ Allegro, շատ մեղմ, գրեթե Andante. Միայն պետք է իմանալ, թե մի զուսպ տեմպերով է խուսափել մեխանիկական, որի համար դա լավ է ստեղծել որոշակի ռիթմիկ-դինամիկ ալիք է երկու միջոցառումների, հետաձգելով սկսել մի քանի ալիքների եւ մի քիչ շուտով ավարտին: Եվ այսպես, ամեն dvuhtakte.

A 151-րդ ժամացույց ցիկլը մեկ այլ դանդաղեցման - ritardando, որը հանգեցնում է գրեթե ամբողջական լճացման: Վթարում կատարվում է դանդաղ միջնորդությունը Նկարի շրջանակներ - ի ավելի սարսափելի տպավորություն!

Որ վերջին ակորդը դուք պետք է բառացիորեն է հանել, բայց այնպես, որ վերեւից E մնաց ձայն երկար ժամանակ մի դանդաղ տեմպ, գումարած Fermata, գումարած մի ամբողջ ցիկլ մենակատար! Բոլորը 153-րդ ժամացույցը հնչում է մեկ ոտնակ, եւ այն հեռացվում սահուն (ինչպես շռայլել փոշին կաթը հետո պայթյունի, կարգավորելու աստիճանաբար բացահայտում ուրվագիծն ավերված շինությունների), եւ պարզապես մինչեւ այն պահին, երբ զգում ես, որ մնում է մենակություն վերին Mi բավարար ձայնի դեռ միայն մեկ միջոց է: Հասկանալի է, որ դաշնամուր եւ ռոյալ այս անգամ կլինի շատ տարբեր են:

Անհրաժեշտ է շատ ուշադիր եւ, եթե հնարավոր է, հանգիստ հոսում մեռնող solb նշում է E, նույնն է հանգիստ, «հազիվ կենդանի», եւ ապա F. Այստեղ է, որ դիակ պետք է շատ հուսալի. Որպեսզի չկորցնել մի գրություն, դա ավելի լավ խաղալ թեթեւ մատները, եւ ավելացնել մի հայտնի քաշը եւ լարված մատները դանդաղորեն սեղմեք ստեղները - մոտ է սահմանը ձգան մեխանիկայի. Խաղում թեթեւ մատները, մենք վստահելով պատասխանատվությունն ստեղնաշարի միշտ չէ, որ կատարյալ է, բայց լարված իր մատները անհամաչափ ուժի ժխտել ստեղնաշարի թերությունները: A ծավալը կախված է միայն արագությամբ սեղմելով, բայց ոչ շատ դանդաղ, երբ մուրճ, պարզապես ի վիճակի չէ հասնել տողերի. Այնպես որ, ես միշտ նախընտրում է դանդաղ pianissimo լարված մատները.

Է շարունակել: