Հարավային Կորեայի ֆիլմերը `ամուր փորձեր

Ավելի քան 15 տարի առաջ ռուսական կինոթատրոնում հրապարակված Հարավային Կորեայի առաջին կինոնկարը «Շիրի» դրամատիկական թրիլեր էր, որը ղեկավարում էր Քան Ջա Գյուը: Այնուհետեւ տնային կինոթատրոնում («Oldboy» դետեկտիվ հոլովակը դարձավ հայտնի դարձավ, քանի որ հիմնական հակառակորդը Գոշի Կուտսենկոյի ձայնն էր), ինչպես նաեւ ազատ արձակվեց Հարավային Կորեայի ֆիլմերը, Լի Չան Դոնգը, Pong Joon Ho- ը, Հոն Սան Սու. Բայց մեծ մասի համար այս կինոարդյունաբերությունը խորհրդավոր եւ անծանոթ էր հեռուստադիտողի հայրենակիցների համար: 2013-ից հետո ռուսաստանյան հեռուստադիտողը հնարավորություն չուներ գնահատել այս կինոարվեստի բոլոր նվաճումները:

Լրատվամիջոցների ռադարի դուրս

Բայց Հարավային Կորեայի ֆիլմերը ոչ մի տեղ չեն անհետացել, եւ նրանք, իհարկե, ավելի վատ չեն դառնում, անընդհատ մասնակցում են բոլոր տեսակի միջազգային կինոփառատոներին, բայց դրանք ավելի հասանելի են միայն ինտերնետում, նրանք միայն ժամանակին ստանում են միայն ռուսական կինոթատրոններ: Պարադոքսալ կերպով դրանք բնութագրվում են ռուս քննադատների, կինոքննադատների եւ լրագրողների համառ անտարբերությամբ: Երբեմն Հարավային Կորեայի ֆիլմերը ռուսական ձայնով հանկարծակի են ընկնում ներքին մամուլում գտնվող ռադարի վրա (եթե ստեղծողն արժանանա միջազգային փառատոնի մրցանակին): Այս դեպքում նկարը գրվում է, բայց հիմնականում վերագրվում է արեւմտյան աղբյուրներից ստացված առասպելների եւ նամականիշերի սահմանված հավաքածուի: Այս ընկալումը եւ վերաբերմունքը ամբողջովին անարդար է, քանի որ Հարավային Կորեան այն քիչ պետություններից մեկն է, որտեղ կինոն զարգանում է 21-րդ դարում եւ չի նվազում:

Փորձերի խթանում

Կորեական կինոյի ողջ կառուցվածքը խթանում է փորձերը: Նկարների հաջողությունը լիովին անկանխատեսելի է, ոչ ոք հատուկ էֆեկտների կարիք չունի, կինոնկարների մասնակցությունը չի կարող երաշխավորել տոմսարկղը: Այն դեպքերում, երբ պրոդյուսերների հաջողության բանաձեւերը աշխատել են կամ «բարձր հասկացություններ» բացառություն են, այլ ոչ թե կանոններ: Հետեւաբար, արտադրողները պարզապես պետք է աշխատեն հեղինակների հետ, որոնք ունեն անհատական ոճ, նույնիսկ եթե սովորական ժանրային ֆիլմը նկարահանվի: Ստեղծագործողների հաջող միության վառ օրինակ կարող է ծառայել որպես Չո Սունգ Հեի կողմից ղեկավարվող «Ողբերգական տղա» ֆանտաստիկ մելոդրամա:

Զգացվեց զգացմունքներով

Ֆիլմը Cho Sun Hui- ն իսկապես հրաշալի է: Բարոյական ենթատեքստը հասկանալի է առանց բառերի: Պրոֆեսիոնալ ռեժիսորի աշխատանքը, հստակեցված հողամասը, բարձրորակ նկարահանումները եւ խմբագրումը, սա «The Werewolf Boy» ֆիլմի բոլոր գրեթե բոլոր գործերը չէ: Տպավորիչ է օրգանական եւ գցել, բոլոր դերակատարներն ընտրվում են կատարելապես եւ բոլորն էլ, ինչպես որ մեկը կատարել է այդ խնդիրը: Հիմնական գծերը խաղում են տղա Յան Կի - երիտասարդ տաղանդավոր դերասան, որը ոչ միայն հաճելի տեսք ունի, այլեւ դրամատիկ ներուժ: Նրա գործընկերը, Պաք Բո Յոնդը, ով կատարում էր գլխավոր դերակատարությունը, քաղցր աղջիկ, սկսնակ, բայց խոստումնալից դերասանուհի, չի զրկվել տաղանդից: Սյուժեն լիովին նորարարություն չէ, բայց տպավորիչ է: Ամբողջ ֆիլմը հագեցած է զգացմունքներով, սակայն, ինչպես սիրո մասին մյուս հարավային կորեական ֆիլմերը: Պատմության եզրափակիչը ողբերգական է, բայց բնական է, որ այն տհաճ է եւ գերիշխում է գիշերվա ընթացքում:

Արցունքներ եւ արյուն

Մի քիչ տարբեր զգացմունքներ են առաջանում «Ասպարեզից մարդ» ֆիլմը, որը հարմարեցված է Ասիայի սահմաններից դուրս հանդիսատեսին: Ռեժիսոր Լի Jeong Boom- ը աշխարհին տվեց իրատեսական դրամա, որը հագեցած էր ակցիայի արդարացիորեն: Աշխարհի կինոնկարում նմանատիպ սյուժե ունեցող ֆիլմերի արդար քանակ կա, որտեղ կա մի հերոս եւ վատ տղաների բազմություն: Լի Jeong Boom- ի նվաճումը պետք է համարել, որ նա բերեց հայտնի նոր բան, հեղինակային մեկնաբանություն, որի շնորհիվ նա մեծ հաջողություն ունեցավ ոչ միայն տանը, այլեւ աշխարհի տոմսարկղում: «Մարդը ոչ մի տեղ» չափազանց դաժան, բայց զարմանալիորեն գեղեցիկ ֆիլմ է: Դիակների եւ արյան առատությունը չի շեղում զգացմունքների պատճառով, քանի որ պայքարում է «պար» ոճը կամ խցիկի հետաքրքրաշարժ շարժումները: Ֆիլմի մեջ չկա հիմնական գաղափարի ավելորդ պաթոս գովասանքը, գաղտագողի եւ կեղծավորության հացահատիկ չկա: Այնտեղ ամեն ինչ գրագետ է, նուրբ եւ laconic - արեւելյան. Գործող քերծվածքից սկսվում է հիմնական դերասան Վոն Բին (նախկինում մոդել), որը անհայտ պատճառներով չի հանվում: Քիմ Ռեյ Ռոն գեղեցիկ կերպով բացահայտեց մի աղջկա կերպարանքը, որը ոչ մեկի կարիքը չուներ, ոչ էլ նրա մայրը: Kim Hee Won եւ Kim Son O- ը մարմնավորել են եղբայրների վրա, առաջացնելով գրգռվածություն: Tanaeong Wongtrakul- ը զգացմունքային մարդասպանի դեր է խաղացել:

Հեղինակի դերը

Կորեայի կինոյի կինոռեժիսորի դերը պարադոքսալ է, այնտեղ գոյություն ունի աերարիզմը ոչ թե ժամանակակից նվաստացնող եւ այլասերված, այլ նախնական ձեւով: Հեղինակն իր հեղինակային տեսիլքի համար պայքարում է ստուդիայի եւ արտադրողների հետ, կարողանում է դիտելու համար Հարավային Կորեայի ֆիլմերը: Օրինակ, կարող է ծառայել որպես Pong Zhong Ho- ի սպանությունների հիշողությունները, որը անվերապահորեն ներգրավվել է ինչպես քննադատների, այնպես էլ կինոնկարագրելու վերջին տասնամյակի լավագույն 10 լավագույն ֆիլմերում: Պաք Չանգ-Ուկոյի աշխատանքներից շատերը վարձավճարների հիթ են: 2012-ին գլխավոր Հարավային Կորեայի բլոկբուստրը, Դավիթ Մամետի հետեւորդը, Չո Դոն Հունը, «Գողերը», նույնպես դասական անհատական ժանրում զուտ հեղինակային ֆիլմ է:

Ուշադրություն եւ ուսումնասիրություն

Հարավային Կորեայի ֆիլմերը երրորդ աշխարհի ֆիլմը չեն, այլ կինոյի մի ամբողջ ոլորտ: Սա կինոն է, որը ներկայումս «երրորդ աշխարհի» երկրների շարքում չէ: Բացի Արեւմուտքի կողմից ճանաչվածներից, այլ հեղինակներից եւ «Սպանությունից հիշողություններ» եւ «Հինբոյ» գրքերը, ամեն ինչ հետաքրքիր է, սահմանափակված չէ: Հարավային Կորեայի կինոն արժանի է ուսումնասիրության եւ ուշադրության, քանի որ անխուսափելիորեն եւ շարունակաբար փոխվում է, ձգտում է սեփական ձեւով, ոճով, մշակելով բոլոր թույլատրելի եւ հայտնի աշխարհիկ կինեմատոգրաֆիստների մեջ: